秦岚 ai换脸 中国画里优雅的鹅，时光清浅，岁月静好（72图）

发布日期：2025-01-04 08:39    点击次数：77

鹅鹅鹅秦岚 ai换脸，曲项向天歌，白毛浮绿水，红掌拨清波。这首鹅诗嘉赞几许年甚至孩童齐会吟。

昔时王右军曾因爱鹅而以写一部黄庭相换，“山阴羽士如再见，应写黄庭换白鹅”成为千古好意思谈。

鹅是天然界的精灵，身披白嫩羽毛，嘴巴和脚掌红彤如玛瑙，在中国传统文化中，鹅是祯祥、瑞兆的秀美，它代表着纯净纯碎，寓意着钞票和牢固，鹅的存在如吞并派行运的云朵，为生存注入了一抹明媚的颜色。

suzyq 足交

图片秦岚 ai换脸

北宋 赵佶《红蓼白鹅图轴》

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     《红蓼白鹅图轴》红蓼一枝，离坡高起，白鹅蹲伏浅渚之上，回来理翎，眼神注视似欲睡。用粉钩翎，笔意精工之甚甚。水边作细卵石深广，群色烂然，秋风野水，不雅之恍然使东说念主如在澄波古岸边也。

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北宋 崔白《柳阴戏鹅图》

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北宋 崔白《双鹅图》

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北宋 崔白《芦花羲爱图》

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宋 吴元瑜《家鹅图 》

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宋 佚名《浴鹅图》

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南宋 鲁宗贵《鹅图》

《鹅图》大白鹅一只，职业两只雏鹅在水面上浮游，其中一只雏鹅在母鹅右侧颈后，折腰引领望水中，另一只雏鹅在母鹅左侧，昂首向天呜叫，鹅姆妈容许扭转过甚来，似作侧耳细细倾听小仔的歌声。

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南宋 佚名《秋塘双雁图》

      《秋塘双雁图》将洲岸、水草、残荷搭配在画幅两侧，或者呈一个圆弧状，而画中主题双鹅，则分置在画幅的傍边，为这个或者的圆弧所包围，酿成幅面全体圆融的讨厌。天然北宋后半期，在顾惜清雅的文东说念主画风提醒下，搭配双鹅的配景，为荒野雕残的秋荷，但仍隐喻著荒野苦寒中亦不改其心意的祥瑞之意。

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元  佚名《花鹅小景图》

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元 佚名《杏鹅图轴》

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明 吕纪《狮头鹅图》

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明 孙隆《芙蓉鹅图》

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清 恽寿平《藕花鹅戏图》

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颜伯龙《鹅戏图》

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张书旂《蕉阴戏鹅图》

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王雪涛

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王雪涛《牡丹双鹅》

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田世光《红蓼白鹅》

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黄幻吾

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娄师白《群鹅图》

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娄师白

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娄师白

国画大家徐悲鸿笔下的鹅，以笼统的笔触，将鹅的正派、清雅、灵动描述得维妙维肖，每一幅齐仿佛在诉说着鹅的千姿百态与盎然情味。不管是大鹏展翅、孤苦江畔，仍是爽直游弋、傲然前行，徐悲鸿先生总能寥寥数笔，勾画出鹅的傲骨与风度。他以浓淡墨色点染羽毛，使得每一只白鹅齐神形兼备，维妙维肖。

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徐悲鸿《四鹅图》

      《四鹅图》为徐悲鸿赠予新加坡老友曾沧海、吕国豪鸳侣的礼物，是已知的徐悲鸿以鹅为题材的作品中尺幅最大的一件。 

      徐悲鸿描述了四只风光相反的白鹅，形骸敦实，羽毛浓淡有致，酿成了“墨分五彩”的艺术成果。并通过线条粗细、浓淡、软硬的不同以及线条之间的组织、走势来绘图鹅的外轮廓线凸起其立体感。左上角斜出竹叶一丛，墨色浓淡干湿，富于变化，长短分明，增多了画面的文东说念主气质。刚毅有劲的翰墨将一派片竹叶有韵味地搭配起来，更凸起了鹅的洁白敦实，使水和色的张力达到极致。

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徐悲鸿《鹅》

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徐悲鸿《欢歌》

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徐悲鸿《鹅趣》

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徐悲鸿《鹅趣》

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徐悲鸿《暗暗话》

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徐悲鸿《月下》

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徐悲鸿《群鹅图》

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徐悲鸿《鹅与枇杷》

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猫鹅戏

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鹅

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 双鹅

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蕉荫群鹅图

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咏鹅图

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杨善深 《双鹅图》

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程十发《荷塘天鹅图》

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吴冠中《荷塘群鹅图》

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岸上垂柳，水里春秋。吴冠中，一九八九。

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吴冠中《伴侣》

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朱偁  《桃竹双鹅》

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张聿光 《咏鹅图》

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孙多慈  《双鹅》

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鹅

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春塘鹅戏图

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任伯年《蕉园双鹅图》

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黄胄《放鹅图》

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黄胄《放鹅图》

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黄胄《牧鹅图》

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黄胄《双鹅图》

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黄胄 《鹅》

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李亚《临风照水》69×46cm 

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李亚《不染尘》69×46cm

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李亚《阴凉寰宇》 

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李亚《出尘》

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李亚《蒲塘秋水满 不错浴清英》

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李亚《情系故居》240×120cm

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